第六届湖北省高校书评影评大赛优秀作品展示（五）犇牛聚财
第六届湖北省高校书评影评大赛校内选拔赛共收到20篇参赛作品，作品涵盖经典文学、影视作品等多个领域，集中展现了我校学子的人文素养与批判思维能力。图书馆将通过微信公众号《读着》专栏逐一展示优秀作品。
当爵士乐邂逅爱情：《爱乐之城》的双重变奏与艺术解构
在洛杉矶紫色的暮色中，《爱乐之城》以一场高速公路的歌舞狂欢拉开帷幕，这场兼具古典气质与现代精神的视听盛宴，恰如其分地隐喻了导演达米恩·查泽雷对艺术创作的深层思考。这部斩获六项奥斯卡奖的当代经典，远非简单的爱情故事复刻，而是一场关于艺术本真性与现代性冲突的哲学探讨，更是对好莱坞黄金时代歌舞片的深情回眸与解构重生。
电影《爱乐之城》海报犇牛聚财
一、爵士乐：艺术纯粹性的精神图腾
展开剩余76%当塞巴斯蒂安在昏暗的酒吧里弹奏起《Mia & Sebastian's Theme》，那些破碎的和弦与即兴的变奏，构成了对抗标准化音乐生产最优雅的抵抗。导演通过这个偏执的爵士乐手，在数字音乐大行其道的时代重塑了现场演奏的神圣性。那场令人心碎的乐队巡演戏码中，电子合成器吞噬了钢琴的呼吸，闪光灯取代了酒吧的暖黄灯光，塞巴斯蒂安僵硬的微笑与机械化重复的琴键动作，构成了对艺术商品化最辛辣的讽刺。
影片对传统爵士乐的坚守并非固步自封，而是试图在传统的肌理中寻找新生。当米娅质疑"爵士已死"时，塞巴斯蒂安眼中燃烧的不仅是辩护的怒火，更蕴含着对艺术传承的深刻理解。导演巧妙地用小号声部的多重变奏回应观众的疑问——在"洪亮正气"的传统音色之外，那些穿插在《City of Stars》中的破碎颤音，那些与说唱节奏暗中契合的切分音处理，都在不动声色地拓展着爵士乐的边界。这种守正创新的艺术态度，恰如安托万·德·圣埃克苏佩里所言："完美不在于无以复加，而在于无可删减。"
二、爱情叙事：现实与理想的和解诗学
在格里菲斯天文台的星空漫舞中，电影缔造了当代影史最璀璨的浪漫意象。但当华尔兹的裙摆落下，现实的重力开始显现。米娅试镜时的独白《The Fools Who Dream》，不仅是角色的人生注脚，更揭示了电影对爱情本质的思考——真正的灵魂共鸣，往往存在于追逐梦想时彼此投射的影子中。那个长达七分钟的蒙太奇结局犇牛聚财，以平行时空的叙事魔法解构了传统爱情片的圆满套路，在钢琴键落下的瞬间，完成了对"遗憾美学"的升华。
导演刻意消解了爱情神话的糖衣，在咖啡馆的偶遇、试镜间的争吵这些生活流的场景里，让爱情回归到两个独立灵魂的相互照亮。当米娅最终走进小塞俱乐部，听到那首属于他们的旋律时，含泪微笑中蕴含的不仅是感伤，更是对彼此选择的理解与尊重。这种超越厮守的爱情观，恰似波兰诗人辛波丝卡笔下的"未完成的爱情"，在缺憾中获得了永恒的诗意。
三、视听语言：新巴洛克美学的当代演绎
从《雨中曲》的基因中蜕变而生，《爱乐之城》的镜头运动始终保持着黄金时代的优雅血脉。开场的公路长镜头如同流动的爵士乐章，428个舞者精准踩踏着调度的节拍，这种数字时代的手工质感，恰是对胶片时代电影匠心的致敬。在米娅独居公寓的段落中，威尼斯的倒影在墙面上荡漾，冷暖色调的交替流转，构建出真实与幻想交织的心理图景。
查泽雷对色彩符号的运用近乎偏执：米娅不断变换的纯色连衣裙，是角色心境的色谱仪；塞巴斯蒂安日渐灰暗的西装，暗示着理想主义的褪色；而贯穿全片的普鲁士蓝，则是洛杉矶梦幻泡影的最佳注脚。在数字中间片技术泛滥的当下，这种手工调色般的视觉节制，反而成就了独特的影像诗学。当最后蒙太奇段落以高饱和色调席卷银幕时，那些超现实的色彩爆炸，正是对"电影造梦本质"最热烈的礼赞。
四、传统与革新的永恒辩证
在影片的爵士乐革新命题背后，暗藏着更深刻的文化焦虑。当塞巴斯蒂安妥协于流行乐队时，那些电子化的爵士改编，何尝不是传统艺术在当代语境的生存策略？导演没有给出简单的道德判断，而是通过主唱"拯救爵士"的说辞，展现了文化传承中的现实困境。这种复杂性在米娅的独角戏《Audition》中得到升华——在试镜间的白墙前，所有艺术形式的本质终于回归到最原始的情感传递。
影片结尾处，小塞俱乐部招牌亮起的瞬间，传统爵士乐在当代都市获得了新生。这不仅是塞巴斯蒂安的艺术坚持，更是导演对文化传承的乐观预言：当米娅的新剧海报出现在街角，当年轻乐手继续在午夜酒吧即兴演奏，艺术的基因永远在变异中延续。这种传承不是博物馆式的标本保存，而是查泽雷在采访中强调的"将古典语法翻译成现代语言"的创造性转化。
在这个流媒体解构影院、AI冲击创作的时代，《爱乐之城》像一封写给电影艺术的情书，提醒着我们：真正的艺术革新从来不是对传统的决裂，而是卡斯帕·大卫·弗里德里希画中那位雾海漫游者——只有深深扎根于传统的山崖，才能眺望创新的海洋。当片尾字幕升起时，那些在心底泛起的遗憾与感动，最终都化作了对艺术永恒生命力的信念，正如爵士乐永不重复的即兴变奏，在时光的长河里永远新鲜，永远动人。
（作者：吴熙洁，文学与传媒学院犇牛聚财，广播电视学1班）
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